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电影的视觉语言只有与影片的情节相得益彰,完美地融合在一起,才能令视觉语言的功能最大化发挥。导演通过对影像的选取、概括、组合,创造出富有特色的场景画面,在镜头的运用与处理、分切与连接、转换与取舍中,发挥光与影的无穷魅力,以此表现影片的主题思想。电影视听语言对于导演个人风格化的展示作用十分突出,王家卫在这方面所做的努力可圈可点。王家卫通过色彩、光线、跳跃画面营造电影氛围,将直观的视觉影像以惊世骇俗的表现形式呈现在观众眼前,增强了影片的艺术感染力。 影像的个性化呈现与表达,在王家卫的电影中首先体现在破碎的画面上。王家卫电影画面的破碎性,一方面表现在画面的不完整感;另一方面表现为情节的不连贯性,而这种不完整、不连贯性主要是为了表现人物内心世界虚幻与不安,衬托出主人公的渺小与无助。如,改编自金庸小说《射雕英雄传》的《东邪西*》,影片的故事与人物互相交错进行,在怪异的武打场景与匪夷所思的怪诞画面下,讲述了6个人物之间的爱恨纠葛。在古典武侠的外衣下,是一部现代都市人的情感寓言。《重庆森林》中,则将两个互不相干、相对对立的故事组合在一起,讲述失恋警察与美女杀手、巡警663与快餐女孩两段爱情故事。匆匆往来的男女、匆匆到来的爱情,王家卫用两段拼贴的故事讲述了现代人之间的距离感与孤独感,围绕在影片中的难以排遣的忧愁,正是通过画面的破碎感表现出来的。


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线条清晰、力度适中是情绪正常稳定的表现;过于使劲,甚至把纸涂破是具有攻击性、在发泄愤怒的表现。偏爱暖色的幼儿是活泼、精力充沛的;冷色则代表安静、思考。太阳,表达幼儿对温暖的渴望;画大耳朵是幼儿比较敏感、听话;画夸张牙齿的幼儿是有情绪的,有言语攻击性。

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